甘婷东京热

重庆大学好意思视电影学院，重庆

收稿日历：2023年2月22日；托福日历：2023年3月21日；发布日历：2023年3月29日

纲要

在日本动画界内被称为“鬼才”的重生代导演汤浅政明用其独特的叙事手法与视觉抒发架构出了独属于他的动画好意思学。他虽以“儿童向”画风出说念，但却极具创造力地将东说念主物空洞的心理举止具象化，从而引起了影片强烈的视觉冲击。同期，汤浅独特的叙事手法建构了一个玄幻化的时空，极具个东说念主作风。除此以外，汤浅政明以他丰富绚烂的遐想力让不雅众体验到如梦幻般的异全国，主题隐喻直击东说念主生百态。本文将以《春宵苦短，仙女前进吧！》为例，效用探讨汤浅政明如安在动画制作技巧兴起和写实画风风靡的日本动画电影界突破重围，创造出独属于他的动画全国。

要道词

汤浅政明，玄幻动画，叙事作风，意想记号

Aesthetic Features of Masaaki Yuasa’s Animated Films

—Taking “The Night Is Short， Walk on Girl!” as an Example

Ting Gan

Meishi Film Academy， Chongqing University， Chongqing

Received: Feb. 22nd， 2023; accepted: Mar. 21st， 2023; published: Mar. 29th， 2023

ABSTRACT

Masaaki Yuasa， a new generation director known as a “wizard” in the Japanese animation industry， has created his own animation aesthetics with his unique narrative techniques and visual expression. Although he began his career with the style of “children’s style”， he concretely visualized the abstract mental activities of characters with great creativity， causing a strong visual impact. At the same time， Yuasa’s unique narrative techniques construct a fantasy time and space， a very personal style. In addition， Masaaki Yuasa uses his rich and gorgeous imagination to let the audience experience a different world like a dream， and the theme metaphor directly touches on the various aspects of life. This article will be titled “The Night Is Short， Walk on Girl” as an example， it focuses on discussing how Masaaki Yuasa broke through the siege in the Japanese animation film industry， where animation production technology rose and realistic painting style became popular， and created his own animation world.

Keywords:Masaaki Yuasa， Fantasy Animation， Narrative Style， Image Symbol

Copyright © 2023 by author(s) and Hans Publishers Inc.东京热

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1. 小引

汤浅政明的动画电影现时为止仅有四部，但这四部的每一部齐号称是超凡脱俗的杰作。处女作《心理游戏》在2005年度蒙特利尔幻想曲国外电影节上包揽最好作品奖、最好导演奖、最好编剧奖以及最好动画长片奖。直至2017年9月的渥太华国外动画节，汤浅的作品《春宵苦短，仙女前进吧！》(以下简称《春宵苦短》)也赢得了动画长篇部门的最高奖项。《春宵苦短》不仅在日本国内引起了热烈的反响，同期在2017年的上海国外电影节上也赢得了不少的真贵与喝彩。但从总体上来看，国内关于汤浅政明的筹谋少之又少，主淌若因为一方面其行为动画导演崭露头角较迟，出说念十四年才安详主导其处女作《心理游戏》，且时隔13年后再创作动画电影《春宵苦短》。汤浅政明曾作念过动画、原画、分镜、变装遐想、监督以及献艺等等，险些把动画制作的通盘过程齐走了一遍。1993年，汤浅离职后成为解放画师，开动尝试不同作风的动画。2000年后，汤浅淡雅编剧的《猫汤》(2001)和他第一部安详执导的动画电影《心理游戏》(2004)不错看出汤浅行为主创和导演在其创作作风上的延续发展、成长，况且突破着极限。直到《春宵苦短，仙女前进吧！》在2017年的出现，在动画界掀翻了一股辞让冷落的高涨，他奇特的变装造型、叙事作风以及镜头谈话产生奇妙又和洽的“化学反应”，相当值得我国的动画从业者筹谋和学习。

2. “汤浅政明式”变装造型：个性化

变装造型的遐想关于一部动画电影来说至关首要，甚而好像径直影响到一部动画作品的成败。现如今，大部分安详创作的动画电影源头齐会谈判故事当中变装的外貌形象遐想，除了需要与作品的合座作风保捏一致以及契合叙事逻辑以外，动画电影的“画风”是否稳当受众群体的审好意思要求也至关首要。因此，现代大多动画电影齐采纳了仿真造型的样式，因为如真东说念主电影般的动画变装稳当不雅众的审好意思民俗，接受度也更高。汤浅政明之是以在动画鸿沟驰名度不高，且受众群体较少，大部分由于其十年如一日悠闲、猎奇且野蛮的画风，与主流审好意思——唯好意思、细密且密致的画风以火去蛾中。但倘若穷记忆底便可知，恰是这么潦草的画风体现出了汤浅政明关于动画执行好意思学的特有解析。他觉得，动画片的绘画性假设是一种“制作”的假设，假设不错无限的解放——超出东说念主类日常活命的教学，以及突破东说念主类生理要求的限定 [1]。这种“假设”体现到汤浅所创作的变装造型上有三个特征。

2.1. 东说念主物造型的二维感和平面化

全色网

在传统动画行业中，东说念主物动作的开通度和精彩度与东说念主物造型的复杂进程呈负相干。即东说念主物的造型越复杂密致，动作的好意思就越难以讲明。汤浅政明果敢突破了产业动画中对造型的严苛圭臬，选择了简化造型去消解确切这一次第，缱绻是赐与变装的动态造型遐想更解放的阐扬空间。汤浅政明进行径画创作的软件大部分是Flash，他现在地方的“科学猴(Science Saru)公司”是现时日本使用Flash软件制作生意动画的最前方，Flash软件的二维性格亦然决定汤浅政明动画中造型平面化的首要原因。在《春宵苦短》中，关于东说念主物造型的遐想，汤浅使用了单线平涂的法子且莫得在东说念主物身上增多暗影，使变装显得相当平面化，就连主要变装的五官特征也被大幅度地减弱，部分其他变装甚而毁灭了细节刻画。同期，在这部作品中也好像残害地找到变装变形、线条错位的情况，但汤浅丧胆这种变形和二维感对变装确切度的影响，仿佛在对不雅众声称——他所建构的全国并非对确切全国的形容，而这部动画也仅仅一场视觉的游戏。

2.2. 东说念主物造型大幅度的夸张变形

夸张与变形是动画造型的首要技能和动画好意思学的主要特征之一。与以变装形象和动作遐想夸张且富于变化为特质的好意思国超东说念主式动画形象比拟，日本动画中的变装造型大多逼近活命、强调写实，东说念主物形象较唯好意思，较少用到夸张变形的手法。一些写实的日本动漫作品在接收夸张变形的手法时，会采纳遐想一套卡通化的东说念主物形象，以划分写实的变装造型。而像汤浅导演果敢径直地将夸张变形放进写实型变装的动态造型中，实在额外。据汤浅本东说念主所说，他很可爱小时候看的动画片，况且可爱有“有动画样的”作品。也即是说，他在动画创作的开动便挑升脱离现在动界主流的仿真限制，而是以夸张变形的漫画造型塑造东说念主物，夸大对象的某些外部特征。比如在《春宵苦短》中，汤浅在女主角喝酒的吞咽动作中应用了好意思式的夸张畅通规矩，杯中物仿佛一个千里重的铅球落入了女主角的胃中，引起了颈部周遭的推广变形。还有像男主角等东说念主吃超辣暖锅的大块肉时，将其嘴巴、脖子等部位也进行了夸张的变形。在这里，动态造型的遐想其实并非是字据确切情况下的东说念主体反应，而是依据变装的心理感受并产生视觉逸想进行遐想的。

2.3. 东说念主物造型的空洞记号化

空洞记号化是指将具体造型面貌中的典型成分提真金不怕火出来，用较为单纯的体式去塑造东说念主物形象进而抒发主题。这种阐扬体式往往通过粗略的线条和色块来阐扬动作、景况和田地，在创作中记号化的造型遐想和内容紧密招引，具有很强的实验感和前锋性 [2]。在汤浅的作品中，东说念主物造型大齐进行了记号化造型遐想，阐扬在用粗略开通的线条以及显着的色块进行不断，通过视觉刺激所产生的视觉逸想来传达东说念主物面貌所包含的内容。超过是《春宵苦短》中的东说念主物造型少量使用荫庇，汤浅导演将阐扬办法元素应用于片中，这主要阐扬在数次用误会的东说念主物造型及剧烈变形的面部颜料来示意或径直反馈变装的内在心情，比如在影片起头学长对仙女望眼将穿的阿谁镜头中，东说念主物造型因那紧迫的心情而夸张拉长，只但愿离仙女近一丝，再近一丝。又比如学长在内心开展“辩说会”的场景中画面构图及色调的使用上刻意追求热烈的视觉对比，借此抒发学长那好比议会选举般复杂而冲突的内心。

3. “汤浅政明式”叙事好意思学：玄幻化

法国电影表面家克里斯蒂安·麦茨强调叙事之于影视的首要性，在《现代电影与叙事性》中指出：“莫得戏剧，莫得诬捏，莫得故事，就莫得影片” [3]。动画行为一种影像传播载体，在叙事性上与演义叙事、电影叙事等叙事艺术之间有着不能分割的历史渊源。动画电影在叙事文本上招揽了文体叙事中的一些阐扬手法和技巧，而在执行的绘图过程中也鉴戒了实拍电影的镜头谈话来建构动画电影的叙事时空。但动画同期又具有自己的叙事执行特征、阐扬体式，与演义、电影叙事有着根柢的划分。从总体上来看，动画艺术创作的本责骂题的在于遐想力，以及将这种遐想力改变为影像样式的叙事才略。纵不雅日本动画史，可知日本动画界大多接收了较为传统的线性叙事，汤浅导演从这么的主流中跳脱出来，他将其天马行空的遐想力改变为诡谲的视觉后果，应用了一些逻辑结构上的技巧使一条普通线性叙事丰润成一场瑰丽迷幻的梦幻。汤浅政明的叙事好意思学在《春宵苦短》中体现的长篇大论，主要体现在以下三个方面。

3.1. 章节式的叙事作风

《春宵苦短》改编自日本新锐作者森见登好意思彦的原著同名演义，原作当中讲明了京齐大学的一位学长率先一年四季追求暗恋的学妹——黑发仙女的故事。作者将四个主要的小故事与春、夏、秋、冬的季节逐一双应起来，文体上这么的不断有种不经意的悠闲和诗意，但若改编成动画电影，这四个较为安详的故事因时辰的跨度较长不免会产生情节上的割裂感。因此，汤浅导演采纳将两东说念主的爱情故事压缩到一个夜晚，将统共的好意思好和乖僻集聚到短短十二小时之内，使得片名“春宵”有了更为直不雅的抒发。在压缩时辰跨度的同期，汤浅将原著中主要的故事情节保留了下来，以其奔突天空的阐扬力引颈不雅众渡过了一个看似良晌实则漫长的玄幻且深奥的夜晚。从时辰上来看，《春宵苦短》的叙事结构可分为四个章节：春夜饮酒、夏夜温书、秋夜对歌、冬夜探流感。四个相对安详又彼此关联的故事被诱导成章节式结构，为不雅众在不雅赏时增添了游戏闯关式的体验，在此基础上，汤浅导演在章节间安插了小巧的转场和伏笔，并随着剧情的发展层层解密，悠悠忘返。极具个东说念主作风的汤浅将一个属于芳华的夜晚演绎得如斯奇妙，故事不再是单纯的故事，而是一册视觉化的“芳华”白皮书。

3.2. 轮换式的叙事视角

改编自森见登好意思彦的原著同名演义《春宵苦短，仙女前进吧！》不错说是一部典型的芳华私演义。在日本近代文体史上私演义具有显着的特质以及辞让小嘘的影响力，早在大正年间(1912~926年)，身为作者的久米正雄就说：“现在，险些统共的日本作者齐在写‘私演义’” [4]。由天然办法文体过渡而来的私演义主要描写个东说念主的私活命和内心热枕举止。《春宵》具有显然的私演义特征，以男女主东说念主公的第一视角轮换进行讲明了一个一语气四季的爱情故事。汤浅政明将其改编成动画电影延用了男主角和女主角两个视角轮换变化的叙事法子，以此将私演义中关于东说念主物内心密致且复杂的描写改变成动画强烈的视觉后果进行叙述。女主角——黑发仙女对周遭的一切有着浓厚的酷爱，她性格轩敞，可爱喝酒、温书和冒险。随着女主角的视角，不雅众体验到的是一次似梦似幻且真义无限的漫游。男主角——学长是一个内心极其纠结的变装，他天然聪敏且自信，但濒临中意女生(黑发仙女)却无法坦率地表白，于是他决定选择间接婉转的追求样式。随着男主角的视角，不雅众体验到的则是一段内心狂躁且渴慕的求爱历险记。两个彼此轮换的视角将不雅众更好地代入剧情，同期增多了参与感，也使故事内容更立体，东说念主物性格更满盈。

3.3. 玄幻化的叙事时空

影视动画是对现实活命面貌的一种特殊的映现，与实拍电影不同的是，动画电影效用创造的是一个充满丰富遐想力的幻想全国。汤浅政明的动画全国即是一个充满生命力的玄幻空间，其影片中所阐扬出来的奇特遐想力指导不雅众漫游了一个又一个的奇异全国。而这种奇特主要体现在其作品叙事时空的建构上。如前所述，在《春宵苦短》中，汤浅导演将本来一语气于一年四季的求爱故事浓缩成漫长通宵中不能念念议的暴走。而片中又屡次出现了钟表的意想，比如老东说念主们以及李白的赶紧运转的时钟。这使得影片背离了现实全国的客不雅“物理时辰”，每个东说念主齐有属于其自己的“体感时辰”，这种个体时辰感的阐扬将影片的叙事时辰玄幻化，也给不雅众带来了漫画式的不雅赏真义。而片中叙事空间的建构更能体现出汤浅政明悠闲不羁、诡谲玄幻的艺术特色，影片中不安详构图与极点视点经常出现，与此同期，利用空间透视中的遐迩、大小、变形关系导致画面失衡。另外，将波普元素、阐扬办法绘画元素应用于对影片空间的建构中，如在探讨东说念主际关系的六维表面时，画面配景中屡次重迭陈列、波点、堆砌等记号性的波普元素，酿成强烈的视觉冲击。又或者是阐扬如黑发仙女在暴风中行走的场景，大面积油腻的色调铺垫以及对仙女体格误会变形的不断齐营造出一种乖僻的异世感。

4. “汤浅政明式”主题意蕴：现实办法

正如波布克所说：“任何一部影片源头要谈判的是主题”。主题是一部动画作品的灵魂，它将剧中的东说念主物、情节、结构乃至各式阐扬技能齐统治起来，从而保证剧作在艺术上的齐全、和洽、合资。汤浅政明奇异的动画全国充斥着诸如恋爱、违警、冒险等变化各种的题材，况且从来不护讳将“性”“暴力” “阴郁”的元素干涉其中。他天然应用幻化莫测甚而是意志流的体式去建构了一个怪诞的玄幻时空，但抒发的却是具有高度现实性的主题，从而酿成了独特的影视艺术作风。

4.1. 隐喻的意想记号

汤浅政明是个极会用画面抒发感知与热枕的东说念主，尤其擅长将东说念主物空洞的念念想和心理举止具象化。如在《春宵苦短》中，在黑发仙女品酒的段落中使用了幻想与现实招引的画面，将仙女喝到好意思酒“伪电气白兰”的奇妙感受运器具象化的图形呈现出来——酒从口腔进入滑过食管落入胃里，随后粉嫩的画面配景配上仙女混身航行的蝴蝶。汤浅导演用这么玄幻的视觉后果将“伪电气白兰”的滋味描画了出来。在此基础上，他擅长通过交付一些物件以特殊真义来抒发除了叙事以外的内注重蕴，这些物件重迭地出现组成了全篇不能冷落的意想记号。在《春宵苦短》中，一些带有东说念主生旨意的记号很出彩地将主题间接隐喻了出来。“钟表”的意想在片中经常出现，仙女平时动掸的腕表和老东说念主们赶紧运转的腕表酿成了显着的对比，招引仙女积极进取的心态以及老东说念主们对待东说念主生绝望的立场，由此愈加深刻“春宵苦短”的主题。

4.2. 遁入的现实解读

汤浅的作品有别于如当天本主流动画的作风，奇特的画风背后荫藏着的却是对现实的无限感叹，他将生命的无法先见感融入动画，同期也间接体现出他本东说念主的全国不雅。《春宵苦短，仙女前进吧！》在叙事、造型和时空等多方面齐阐扬出了一种包含着尊重盼望、积极进取、解放对等的精据说语，汤浅生效地将其如胶似漆，交汇在一个奇妙怪诞的京齐之夜中。影片中仙女奇妙的夜晚旅程充满芳华的气味，其实这种“芳华”无关年纪，首淌若心的“活力”。恰是黑发仙女的这种“活力”，垂垂老矣的李白在听了仙女的宽慰后也变得容光兴奋。由此，汤浅导演作品中主题意蕴的传达并不带有强烈的说教意味。大量隐含在画面中的话语，就像回味悠长的茗茶，只消贯注试吃，才智感受到其齐全滋味，进而感知到导演的深意。此外，影片中等闲出现身着日本传统衣饰的东说念主物和日本传统元素，如片中达摩不倒翁形象的酒罐会通演时的不倒翁公主、访佛樱花压纹的街说念、古典木质框架的房屋等等，不错看出汤浅挑升从日本文化及日常活命中继承营养，加入了不少具有代表性的碎屑化日本文化元素，并将其机密地交融于电影空间中。

著作援用

甘 婷. 汤浅政明动画电影的好意思学特色——以《春宵苦短，仙女前进吧！》为例 Aesthetic Features of Masaaki Yuasa’s Animated Films—Taking “The Night Is Short， Walk on Girl!” as an Example[J]. 新闻传播科学， 2023， 11(01): 105-109. https://doi.org/10.12677/JC.2023.111017

参考文件东京热

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